Œuvres orchestrales

Des milliers de personnes ont connu Chostakovitch grâce à sa musique utilisée dans une pub télé. Si la « Valse n°2 » est l’arbre qui cache la forêt, la suite à laquelle elle appartient, de même que les extraits de « l’Âge d’or », n’en demeurent pas moins des pierres d’achoppement interprétatives. Car si la direction à donner dans une grande symphonie ou un quatuor est l’on pourrait dire inscrite dans la musique elle-même, l’aspect décontracté, dansé et tout à fait inattendu de la part de Chostakovitch qui apparaît ici pose sans doute davantage de questions sur ce qu’il convient d’en faire : une parodie ? la critique d’un système occidental honni pour la « suite » ? Ou du réalisme soviétique, encensoir musico-sportif d’un système politique propagandiste de l’homme nouveau pour le « ballet » ? Le fait qu’un orchestre allemand virtuose dirigé par un chef anglais s’y colle évitera le risque d’enfoncer le clou populiste à la gloire de. Et revenir simplement au texte lui-même. La performance que nous entendons dans cet enregistrement est rare : car si tout le monde s’y est mis dans les années 90 pour faire tourner la machine à billets des éditeurs, bien peu ont su conserver cette fraîcheur, cet allant, ce rythme fou, cette couleur par moment mahlérienne (l’entrée du cor dans la reprise du thème de la fameuse valse), sans jamais vulgariser la simplicité ou les effets. Ce système fonctionne également avec le « Concerto n°1 » : des demi-teintes, des échanges, de l’air entre les pupitres et une couleur encore magnifique éloignée de l’esbroufe virtuosement creuse. A thésauriser. (Nicolas Mesnier-Nature)