Musique vocale sacrée

Né à Osuna (province de Séville) en 1555, Alonso Lobo de Borja étudia avec Guerrero à Séville, avant de retourner à Osuna où il se diplôma à l’université, pour ensuite devenir maître de chapelle à l’église de la collégiale en 1581. Revenu à Séville dix ans plus tard, il y était assistant de Guerrero et maître du chœur de garçons, jusqu’en 1593, où il partit à Tolède comme maître de chœur, avant de retourner à Séville en 1604. Entre ces deux dates il publia un recueil d’œuvres important. Il décéda en 1617, âgé seulement de 62 ans, après avoir occupé les deux postes les plus prestigieux auxquels un musicien espagnol de cette époque puisse prétendre. Elève le plus célèbre de Guerrero, le compositeur jouit d’une haute renommée jusqu’à ce que, dans la deuxième moitié du XVIIIème siècle, Antonio Soler l’ignore superbement dans son traité « Llave de la Modulacion ». À la suite de cet oubli, l’œuvre du compositeur tombe dans l’obscurité jusqu’à sa résurrection à la fin du siècle dernier grâce à des musicologues américains et britanniques. Le jeune et brillant chœur « Victoria », et sa directrice Ana Fernandez-Vega, ont décidé de réparer cette injustice en réalisant cet enregistrement qui mêle fragments de messes à des motets dont certains, n’ayant survécu que sous forme instrumentale, ont dû être réadaptés à leur texte d’origine. La dernière plage propose une version pour soprano et vihuela d’un motet à 6 voix, pratique très courante dans le cadre de la musique domestique à l’époque du compositeur qui, de toute évidence, n’a rien à envier à ses contemporains plus célèbres Victoria, Guerrero ou Cardoso. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)