Chopin

Figure majeure du violoncelle français, Anne Gastinel a déjà signé de nombreux enregistrements qui ont remporté un grand succès : Schubert, Bach, Beethoven, Schumann, Ibéria… Ce nouveau projet consacré à Chopin rassemble la sonate et des transcriptions de nocturnes magnifiant la vocalité du violoncelle. Les instruments auxquels Chopin s’est intéressé en deçà du piano sont suffisamment peu nombreux pour faire de cet album conduit par le violoncelle d’Anne Gastinel une rareté. D’autant plus que l’emblématique violoncelliste française et sa complice Claire Désert, qui partagent la scène et les enregistrements depuis plusieurs décennies, y font entendre une voix comme toujours en marge des refrains formatés ou médiatisés, un chant subtil et inspiré. Il s’agit bien ici de chant : Chopin l’érige en modèle et se réfère ouvertement au bel canto italien ; Anne Gastinel s’en délecte non seulement avec un raffinement que ne renieraient par les plus grands chanteurs, mais le traverse d’un véritable souffle que le piano de Claire Désert, accompagnateur dans le sens le plus noble du terme, illumine littéralement. Qui dit bel canto dit également virtuosité et défi. La Sonate pour violoncelle et piano – chef-d’œuvre majeur et dense dont le Largo fait entendre l’une des plus belles élégies et les mouvements plus vifs de brillantes joutes à deux – est la clé de voûte de ce programme où le violoncelle apparaît sous ses plus beaux atours, ceux dont savent le doter les violoncellistes : l’Introduction et Polonaise brillante est choisie dans l’édition de Maurice Gendron, « qui invite les deux instruments à se partager la même virtuosité » (A. Gastinel), les deux nocturnes à l’origine pour piano seul sont arrangés par David Popper (opus 9 n° 2, en mi bémol majeur) et Gregor Piatigorsky (n° 20 en ut dièse mineur), enfin le Grand Duo concertant est une œuvre écrite par Chopin à quatre mains avec son ami Auguste Franchomme. Le violoncelle d’Anne Gastinel s’y avance à pas feutrés ou caracole d’une voix légère, jamais en force, sans artifice. Cette confidence à fleur de souffle nous parle véritablement à l’oreille, entre les lignes, entre les notes.