Dritter Theil der Clavier Übung

Selon son premier biographe Johann Nikolaus Forkel, Bach possédait une capacité extraordinaire à combiner les jeux de l’orgue de façon tout à fait inhabituelle, surprenant les organistes et les facteurs d’orgues de son époque. Pourtant, très peu de témoignages nous sont parvenus sur la manière dont il réalisait concrètement ces choix de sonorité. Une source précieuse d’information est la Harmonische Seelenlust de Georg Friedrich Kauffmann (1733–36), vaste recueil de préludes de chorals qui présente de frappants points de convergence avec la troisième partie du Clavier-Übung (1739) — au point d’en apparaître presque comme un modèle — et qui inclut des registrations si originales et audacieuses qu’elles rappellent le style décrit par Forkel. Déjà distingué par le très remarqué Bach Mirrored (Preis der Deutschen Schallplattenkritik), l’organiste Maurizio Croci fait appel aux ressources sonores de l’orgue historique Treutmann de Grauhof (1737) pour offrir une lecture inédite du chef-d’œuvre de Bach qui, s’inspirant des registrations de Kauffmann, place la registration au cœur de l’interprétation et propose une perspective d’écoute renouvelée.