Goyescas

Après avoir enregistré deux disques remarqués consacrés à Chopin et à Liszt dans les années 1990, le pianiste Jean-François Dichamp était resté depuis éloigné des studios d’enregistrement. C’est un plaisir de le retrouver dans un disque consacré aux Goyescas. Dans le texte du livret, il écrit que cette œuvre est le premier opéra pour piano. Il est vrai qu’elle en possède la théâtralité, le lyrisme qui alterne avec des pages de récitatifs et l’organisation complexe de leitmotivs qui reviennent tout au long des 6 pièces. Tournant le dos aux couplages traditionnels, il nous propose divers intermèdes entre les scènes de Granados, grâce à des pages anciennes qui ont nourri les musiciens espagnols. On y trouve Scarlatti (qui a écrit ses Sonates pour la future Reine d’Espagne), mais également Padre Soler (dont les Sonates sont très injustement négligées). Tout au long de ce voyage théâtral, le pianiste fait preuve d’une grande élégance : il soigne la clarté du discours qui ne brouille jamais les superpositions touffues de l’écriture. Mais il ne néglige pas pour autant le drame dans la scène de la Mort, ni le mystère lunaire pour les spectres de l’épilogue. Les Sonates baroques sont choisies pour prolonger ces climats dramatiques. C’est pourquoi on n’y cherchera pas d’optique musicologique. Qu’importe si les reprises ne sont pas toutes respectées du moment que ces pages servent le propos de l’interprète qui est bien de nous emmener en voyage dans une Espagne fantasmée, une Espagne de théâtre, de cour et de danse, dans laquelle les jeunes Nobles se séduisent, disparaissent mais reviennent hanter la scène avant que Scarlatti ne vienne baisser le rideau avec grâce. (Thomas Herreng)