Les concertos et sinfonias pour cordes

Après la redécouverte des 4 Saisons dans les années 50, la résurrection vivaldienne s’est poursuivie avec les concertos pour violon(s) du génial vénitien, suivis de ceux consacrés à la flûte, au hautbois, au basson, au violoncelle, à la viole d’amour, à la mandoline et au luth, aux œuvres concertantes avec solistes multiples, et à ceux avec solistes sans orchestre. Puis vient le temps de la musique vocale, religieuse ou profane, enfin les opéras. Les œuvres pour orchestre à cordes (à 4 parties) semblent avoir beaucoup moins attiré les interprètes. Quelques pièces isolées sont apparues dans des anthologies variées, et quelques rares enregistrements ont révélé celles identifiées comme étant des ouvertures d’opéra. L’extrême variété des 51 œuvres présentées ici, tour à tour pièce d’étude pour l’orchestre de la Pieta, ouverture festive d’un opéra non identifié, introduction à une solennité, pièce de concert, concerto d’église, semble indiquer une production étalée sur toute la carrière du compositeur. On ne peut qu’être admiratif devant le perpétuel jaillissement de l’invention dont foisonnent ces musiques injustement négligées. Même si, conservées en manuscrits, elles ne semblent pas avoir été jugées dignes d’être publiées par leur auteur, elles représentent un fleuron incontournable et resplendissant du génie vivaldien. L’ensemble italien l’Archicembalo, aux dimensions idéales (4 violons, 1 alto, 1 violoncelle, 1 contrebasse et le clavecin, instruments d’époque) signe ici la première intégrale de ces œuvres magnifiques dans une interprétation habitée par l’esprit foisonnant, protéiforme et multicolore du Prêtre Roux. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)