Tristan Generation

Après Wanderer without words (Alpha 984) qui a démontré ses talents de transcriptrice et de pianiste – « on applaudit autant l’habileté de l’écriture que l’interprétation alternant geste subtil et éclairs passionnés », écrit Diapason – Juliette Journaux se lance ici dans « une déclaration d’amour au post-romantisme germanique », né au tournant des XIXe et XXe siècles, qui ose marier « le sublime et le trivial, la beauté et l’horreur, l’extase et l’angoisse, le divin et le charnel. » Les compositeurs s’émancipent progressivement des structures classiques, les limites de la tonalité sont repoussées, le système d’organisation des sons autour d’un pôle d’attraction principal stable est bouleversé : « Le post-romantisme trouble l’eau claire. », poursuit la pianiste française. Ces tensions s’incarnent de manière particulièrement saisissante dans une œuvre dont l’onde de choc traverse toute la fin du XIXe siècle : Tristan und Isolde, créée le 10 juin 1865. Le « cas Wagner » va passionner le monde musical pendant des décennies et de jeunes compositeurs viennois vont s’inscrire dans les pas du maître : Wolf, Zemlinsky, Schoenberg, Schreker, Braunfels, Korngold sont au programme de ce récital, composé de nombreuses transcriptions de la pianiste, qui donne un éclairage captivant à ce point de bascule historique.